ஓட்டா வார்டு கலாச்சார கலை தகவல் தாள் "ART தேனீ HIVE" தொகுதி 26 + தேனீ!

அக்டோபர் 2026, 4 அன்று வெளியிடப்பட்டது

தொகுதி.26 வசந்த இதழ்

ஓட்டா வார்டு கலாச்சார கலை தகவல் தாள் "ART தேனீ HIVE" என்பது காலாண்டு தகவல் தாள் ஆகும், இது உள்ளூர் கலாச்சாரம் மற்றும் கலைகள் பற்றிய தகவல்களைக் கொண்டுள்ளது, இது ஓட்டா வார்டு கலாச்சார மேம்பாட்டுக் கழகத்தால் 2019 இலையுதிர்காலத்தில் இருந்து புதிதாக வெளியிடப்பட்டது.
"BEE HIVE" என்றால் ஒரு தேனீ கூடு. பொது ஆட்சேர்ப்பு மூலம் ஆட்சேர்ப்பு செய்யப்பட்ட உள்ளூர் நிருபர்கள் குழுவான "Honeybee Squad" உடன் இணைந்து, நாங்கள் கலைத் தகவல்களைச் சேகரித்து உங்களுக்கு வழங்குவோம்!
"+ தேனீ!" இல், அறிமுகப்படுத்த முடியாத தகவல்களை காகிதத்தில் இடுகிறோம்.

கலைநயமிக்க நபர்கள்: மங்கா கலைஞர் மசகாசு இஷிகுரோ + தேனீ!

கலை ஆளுமைகள்: உராரா மட்சுபயாஷி, நடிகர், தயாரிப்பாளர், மற்றும் இயக்குநர் + தேனீ!

எதிர்கால கவனம் நிகழ்வு + தேனீ!

இதுதான் நிஜத்தில் இருக்கும் டோக்கியோ. இதை ஒரு மங்காவில் இருப்பது போலவே நான் துல்லியமாக வரைவேன்.
"மங்கா கலைஞர் மசகாசு இஷிகுரோ"

திரு. இஷிகுரோ, டோக்யூ டமகாவா வழித்தடத்தில் உள்ள ஷிமோமருகோ நிலையத்தின் முன்பாக நின்று கொண்டிருக்கிறார்.

ஷிமோமருகோவை மாதிரியாகக் கொண்டு உருவாக்கப்பட்ட மருகோ வணிக வீதியில் நடைபெறும் இந்தக் கதை, அரஷியாமா என்ற உயர்நிலைப் பள்ளி மாணவியைப் பின்தொடர்கிறது.歩鳥ஹோடோரி"Sore demo Machi wa Mawatteiru" (இருந்தாலும், நகரம் சுழன்றுகொண்டே இருக்கிறது) என்பது ஒரு நகரத்தைச் சுற்றி நடக்கும் அன்றாட நிகழ்வுகளைச் சித்தரிக்கும் ஒரு மங்கா ஆகும். இது 2005 முதல் 2016 வரை நீண்ட காலம் தொடராக வெளிவந்தது, மேலும் 2010-ல் ஒரு தொலைக்காட்சி அனிமேவாகத் தழுவி எடுக்கப்பட்டது. இது தொடர்ந்து புதிய ரசிகர்களை ஈர்க்கும் ஒரு பிரபலமான படைப்பாக விளங்குகிறது. நாங்கள் அதன் ஆசிரியர் மசகாசு இஷிகுரோவை நேர்காணல் செய்தோம்.

"சோர் டெமோ மச்சி வா மாவட்டெய்ரு" (யங் கிங் காமிக்ஸ்) - அனைத்து 16 தொகுதிகள்

இது உண்மையிலேயே மக்கள் வசிக்கும் ஒரு ஊர் போலத் தோன்றுகிறது.

"Sore demo Machi wa Mawatteiru" (அப்படியிருந்தும், நகரம் சுழன்றுகொண்டே இருக்கிறது) என்ற பாடலுக்கான உத்வேகம் ஷிமோமருகோவிலிருந்து வந்ததாக நான் கேள்விப்பட்டிருக்கிறேன்.

நான் 2003-ல் டோக்கியோவுக்குக் குடிபெயர்ந்து, 2005 வரை அங்கு வசித்தேன். ஒரு நகரத்தை மையமாகக் கொண்ட, அன்றாட வாழ்க்கையைச் சித்தரிக்கும் ஒரு மங்காவை உருவாக்க வேண்டும் என்பது என் நீண்டகால ஆசையாக இருந்தது. ஆனால், அங்கு சிறிது காலம் வாழ்ந்த பிறகுதான், ஷிமோமருகோவின் கூறுகளை அதில் இணைக்க முடிவு செய்தேன். நான் ஒரு நல்ல விதமான கலாச்சார அதிர்ச்சியை அனுபவித்தேன். நான் கிராமப்புறத்தைச் சேர்ந்தவன் என்பதால், டோக்கியோவைப் பற்றி எனக்கு ஒரு நல்ல பிம்பம் இருந்ததில்லை. டோக்கியோவைப் பற்றிய என் பிம்பம், ஒரு கான்கிரீட் காடு, குற்றம், மோசடி, மற்றும் வேலையின்மை... (சிரிக்கிறார்). நீண்ட நாட்களுக்குப் பிறகு இன்று மீண்டும் ஷிமோமருகோவில் சுற்றிப் பார்த்தபோது, ​​அது எவ்வளவு நேர்த்தியான, அமைதியான, மற்றும் நிசப்தமான ஒரு நகரம் என்பதை உணர்ந்தேன். டோக்கியோவைப் பற்றிய என் பார்வை முற்றிலும் மாறிவிட்டது. 'இதுபோலவும் ஒரு டோக்கியோ இருக்கிறது' என்று நினைத்தேன். அதை என் மங்காவில் சித்தரிக்க முடிவு செய்தேன்."

ஷிமோமருகோவின் ஈர்ப்பு என்ன?

இது சற்று கற்பனையானதுதான், ஆனால் இது மக்கள் வாழும் ஒரு நகரம் என்று நான் உண்மையாகவே உணர்கிறேன். தற்போது, ​​பல்வேறு சூழ்நிலைகள் காரணமாக, நான் ஒரு பிரபலமான நகர மையப் பகுதியில் வசித்து வருகிறேன், ஆனால் வெளிப்படையாகச் சொல்வதானால், அது மக்கள் வாழும் இடம் அல்ல. அது குழப்பமானது, மேலும் அங்கு எல்லாமே சுற்றுலாப் பயணிகளுக்காகத்தான். நான் என் நாயை நடைப்பயிற்சிக்கு அழைத்துச் செல்ல விரும்பினால் கூட, ஆற்றங்கரைக்குச் செல்வதற்கு சுற்றுலாப் பயணிகளின் கூட்டத்தைத் தள்ளிக்கொண்டுதான் செல்ல வேண்டியிருக்கிறது. அதற்கு மாறாக, ஷிமோமருகோ மக்கள் வாழும் ஒரு நகரம் என்று நான் நினைக்கிறேன். அதனால்தான், மங்கா கதாபாத்திரங்களை நேரடியாக ஷிமோமருகோவில் வைப்பது எனக்கு இயல்பானதாகத் தோன்றியது."

ஷிமோமருகோ ஷாப்பிங் தெருவில் (ஷிமோமருகோ ஷூய்-காய்)

நான் தகவல் தொடர்பைச் சித்தரிக்க விரும்பினேன். ஏனென்றால், ஷிமோமருகோ என்ற ஊரில் தகவல் தொடர்பு இருந்தது.

'ஆனாலும் அந்த நகரம் சுழன்றுகொண்டே இருக்கிறது' என்பதன் கருப்பொருள் குறித்துப் பேசுங்கள்.

நான் தகவல் தொடர்பைச் சித்தரிக்க விரும்பினேன். ஷிமோமருகோ என்ற ஊரில் தகவல் தொடர்பு இருந்ததால் நான் அப்படி உணர்ந்தேன். அந்த நேரத்தில், நான் ஒரு காய்கறிக் கடையின் இரண்டாவது மாடியில் வசித்து வந்தேன். அதன் உரிமையாளர் நாள் முழுவதும் வாடிக்கையாளர்களை அழைத்துக் கொண்டிருப்பதை என்னால் கேட்க முடிந்தது. 'எங்களிடம் கொச்சியிலிருந்து கொண்டுவரப்பட்ட மண் கலந்த கேரட்கள் உள்ளன, எனவே இது...'கோகோட்சுகேஓமியோட்ஸ்அவர்கள் தொடர்ந்து, "நீ அதைச் செய்ய வேண்டும்" என்பது போன்ற உரையாடல்களில் ஈடுபட்டிருந்தனர். நான் அந்தக் கடைக்கு மேலே என் மங்காவை வரைந்து கொண்டிருந்தேன். மக்கள் எப்போதும் ஒருவருக்கொருவர் பேசிக்கொண்டிருந்தார்கள், அது டோக்கியோவைப் பற்றிய எனது கற்பனையிலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்டிருந்தது, அது எனக்குப் பிடித்திருந்தது. டோக்கியோவில் மக்கள் உரையாடும் விதம் இதன் கருப்பொருள்களில் ஒன்றாக இருக்கும்; அது, என்னைப் போன்ற கிராமத்து ஆட்கள் டோக்கியோவைப் பற்றி நினைக்கும் விதத்திலிருந்து அநேகமாக முற்றிலும் மாறுபட்டதாக இருக்கும்.

உங்கள் படைப்புகளில் தோன்றும் பல்வேறு இடங்கள், அக்காலத்தில் உங்கள் அன்றாட வாழ்வில் உங்களுக்குப் பரிச்சயமான இடங்களாக இருந்தனவா? உதாரணமாக, 'சீசைட்' என்ற மெய்ட் கஃபேக்கு மாதிரியாக விளங்கிய, (தற்போது மூடப்பட்ட) 'ஆல்ப்ஸ்' என்ற இடத்திற்கு நீங்கள் அடிக்கடி செல்வதுண்டா?

நான் அங்கே அடிக்கடி போகவில்லை, ஆனால் எப்போதாவது சாப்பிடச் செல்வதுண்டு. அதை என் கதையின் களமாகப் பயன்படுத்தலாமா என்றும் யோசிப்பதுண்டு. நிச்சயமாக, நான் மங்காவில் வரைந்ததைப் போன்ற பணிப்பெண் உடையை அணியவில்லை (சிரிக்கிறார்), ஆனால் அது ஒரு வயதான பெண்ணும் அவரது மகனும் நடத்தும் கடை என்று நினைக்கிறேன். அது ஒரு சாதாரணமான அக்கம்பக்கத்து காபிக் கடை போலவே இருந்தது. அங்கே எப்போதும் வாடிக்கையாளர்கள் இருந்தார்கள் என்பது எனக்கு நினைவிருக்கிறது. காய்கறி விற்பவர் அங்கேயே வசித்து வந்தார், அதனால் நான் அவரிடம் பேசுவதுண்டு, தினமும் அங்கே பொருட்கள் வாங்குவேன்."

உண்மையில் அது அருகிலுள்ள ஒரு ஊரில் அமைந்திருந்தாலும், நிட்டா ஆலயமும் கதையில் இடம்பெறுகிறது.

என்னைப் பொறுத்தவரை, ஒரு கோவில் என்பது, ஒரே வார்த்தையில் சொல்வதானால், மோச்சி தயாரிக்கும் இடம் (சிரிக்கிறார்). புத்தாண்டு சமயத்தில், அக்கம்பக்கத்தினர் மோச்சி தயாரிப்பதற்காக அந்தக் கோவிலில் கூடுவார்கள், அதை நாங்கள் சாப்பிடுவோம். மோச்சி தயாரிப்பதைப் பார்க்கச் செல்வது எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது, கோடைக்காலத் திருவிழாக்களைப் பார்க்கச் செல்வதும் எனக்கு மிகவும் பிடித்திருந்தது. கிராமப்புறத்தில் உள்ள என் சொந்த ஊரைப் போலவே, டோக்கியோவிலும் கூட கோவில்களில் நடக்கும் நிகழ்வுகள் மூலம் ஒரு சமூக உணர்வும், ஒருவருக்கொருவர் பழகும் தன்மையும் இருக்கிறது என்பதை நான் தெரிந்துகொண்டேன்."

இந்தப் படைப்பு ஏறக்குறைய என் சொந்த வாழ்க்கையின் பிரதிபலிப்பாகும்.

திரு. இஷிகுரோ, 'ஆனாலும் ஊர் முன்னேறிச் செல்கிறது' என்பதன் பொருள் உங்களுக்கு என்ன?

கதாபாத்திரங்கள் வாயிலாக, நான் உயர்நிலைப் பள்ளியில் படித்தபோது என் நண்பர்களுடன் நடத்திய உரையாடல்களையும், நாங்கள் ஒன்றாகச் செய்த செயல்களையும் சித்தரித்துள்ளேன். முக்கிய கதாபாத்திரமான ஹோட்டோரியின் மதிய உணவுப் பெட்டியாக, என் அம்மா எனக்காகத் தினமும் செய்து கொடுத்த பென்டோ பெட்டிகளைப் பற்றி எனக்கு நினைவில் இருந்த அத்தனை விவரங்களையும் சேர்த்துள்ளேன். இது நடைமுறையில் என் சொந்த வாழ்க்கையின் ஒரு பிரதிபலிப்பு."

"ஆனாலும் அந்த நகரம் சுழன்றுகொண்டே இருக்கிறது" என்ற நூல் தொடர்ந்து புதிய வாசகர்களை ஈர்த்து வருகிறது. அந்தத் தொடர் முடிந்து 10 ஆண்டுகள் ஆன பிறகும், அது தொடர்ந்து மறுபதிப்பு செய்யப்படுகிறது. எப்போது, ​​யார் படித்தாலும், இது அனைவராலும் தங்களை தொடர்புபடுத்திக்கொள்ளக்கூடிய ஒரு கதை. இது தகவல் தொடர்பின் முக்கியத்துவத்தையும் அதுபோன்ற பிற விஷயங்களையும் கற்பிக்கும் ஒரு உலகளாவிய படைப்பாகும்.

ஆம், இது உலகளாவியது, இல்லையா? அதைத்தான் நான் சொல்ல நினைத்தேன் (சிரிக்கிறார்)."

பேராசிரியரே, ஷிமோமருகோ நகரமே உங்களுக்கு ஒரு சிறப்பான இடமா?

இது ஒரு சிறப்பான விஷயம். டோக்கியோவுக்குள் இது ஒரு சொந்த ஊர் போல இருக்கிறது. எனக்கு உண்மையில் ஒரு குடும்ப வீடு இல்லாவிட்டாலும், இன்று நான் சொந்த ஊருக்கு ஒருமுறை வந்து சென்றது போல் உணர்கிறேன் (சிரிக்கிறார்)."

வாசகர்கள் தங்கள் சொந்த எண்ணங்களை ஒரே இடத்தில் வெளிப்படுத்திக்கொள்ளும் வகையில் நான் எப்போதும் மங்காவை வரைகிறேன்.

உங்கள் படைப்பை உருவாக்கும்போது நீங்கள் எதற்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறீர்கள் என்பதைத் தயவுசெய்து கூறுங்கள்.

'Sore Machi (Sore demo Machi wa Mawatteiru)'-ஐப் பொறுத்தவரை, வாசகர் கதைக்குள் இருப்பது போன்ற உணர்வை நான் ஏற்படுத்துவேன். கடற்கரையோர காபி ஷாப் காட்சியில், எத்தனை வாடிக்கையாளர்கள் இருந்தாலும், எப்போதும் ஒரு காலி இருக்கை இருக்கும். அந்த இருக்கை வாசகருக்கானது. அந்த இருக்கையிலிருந்து தெரியும் காட்சியைக் காட்டும் ஒரு சித்திரத்தை நான் எப்போதும் சேர்ப்பேன். வாசகர், மங்காவிற்குள் ஒரே இடத்தில் இருப்பது போன்ற உணர்வை ஏற்படுத்தும் வகையில் நான் எப்போதும் வரைவேன்."

திரு. இஷிகுரோ, நீங்கள் எப்போதாவது ஒரு புனிதத் தலத்திற்குச் சென்ற அனுபவம் பெற்றிருக்கிறீர்களா?

எனக்கு சோசெகியின் 'சான்ஷிரோ' மிகவும் பிடிக்கும், அதற்காக நான் டோக்கியோ பல்கலைக்கழகத்திற்கு ஒரு புனிதப் பயணம் மேற்கொண்டேன். கதாநாயகியைத் தற்செயலாகச் சந்திப்பது போல் நடிப்பதற்கு முன்பு, நேரத்தைக் கடப்பதற்காக சான்ஷிரோ சுற்றி வந்த குளத்தைப் பார்க்கச் சென்றேன்—அதுதான் சான்ஷிரோ குளம். மேலும், ஒசாமு தசாய் ஒரு குறிப்பிட்ட காலம் வாழ்ந்து எழுதிய இடமான, அட்டாமியில் உள்ள கியுன்காகுவிற்கும் சென்றேன்."

நான் சிறுவயதில் இருந்தே, மங்கா கலைஞர்கள் எல்லா விதமான வகைகளையும் வரைகிறார்கள் என்று நினைத்திருக்கிறேன்.

உங்கள் எதிர்கால திட்டங்களைப் பற்றி எங்களிடம் கூறுங்கள்.

நான் நிறைய திட்டங்களை வைத்திருக்கிறேன். 'சோரே மாச்சி' போன்ற ஒன்றை வரைய விரும்புகிறேன், ஆனால் 'சோரே மாச்சி' மற்றும் 'டெங்கோகு டைமாக்யோ*' ஆகிய இரண்டிலிருந்தும் மாறுபட்ட ஒன்றை வரைவது பற்றியும் மங்கலாக யோசித்துக்கொண்டிருக்கிறேன். சரி, 'டெங்கோகு டைமாக்யோ' முடிந்த பிறகு எனக்கு எப்படி உணர்கிறேன் என்பதைப் பொறுத்தது அது.

'சோரே மாச்சி'யையும், உங்களின் ஆரம்பகால சிறுகதைத் தொகுப்புகள் சிலவற்றையும் படித்ததில், நீங்கள் பலதரப்பட்ட இலக்கிய வகைகளைச் சித்தரிக்கிறீர்கள் என்ற எண்ணம் எனக்கு ஏற்படுகிறது.

ஒருவேளை ஃபுஜிகோ ஃபுஜியோவின் தாக்கத்தால்தான் என்று நினைக்கிறேன். ஃபுஜியோவின் படைப்புகளில் பல்வேறு வகைகளின் கலவை இருக்கிறது, இல்லையா? நான் குழந்தையாக இருந்ததிலிருந்தே, மங்கா கலைஞர்கள் பல்வேறு வகைகளில் வரைய வேண்டும் என்று நினைத்தேன், அதனால் என்னால் ஒரே பாணியில் நிலைத்திருக்க முடியவில்லை என்று நினைக்கிறேன். இதன் அர்த்தம், ஒவ்வொரு மாதமும் யோசனைகளைக் கொண்டு வர நான் மிகவும் சிரமப்பட்டேன் (சிரிக்கிறார்). நான் மிகவும் தவித்தேன். ஒன்-ஷாட் கதைகள் கடினமானவை. ஒவ்வொரு முறையும் நீங்கள் ஒரு கதையையும் ஒரு கிளைமாக்ஸையும் கொண்டு வர வேண்டும், மேலும் அவர்கள் உங்களுக்கு விடுமுறை நாட்கள் கொடுப்பதில்லை. ஒரு கதையைச் சேமித்து வைத்து ஒரு இடைவேளையை உருவாக்க முயன்றேன், ஆனால் அவர்கள் ஒரே நேரத்தில் இரண்டை வெளியிட்டனர் (சிரிக்கிறார்).

இறுதியாக, எங்கள் வாசகர்களுக்குச் சொல்ல உங்களிடம் ஏதேனும் செய்தி உள்ளதா?

நானே பல இடங்களில் வாழ்ந்திருக்கிறேன். டோக்கியோ முழுவதுடனும் ஒப்பிடும்போது கூட, ஷிமோமருகோ ஒரு மிகச் சிறந்த இடம் என்றே நான் நினைக்கிறேன். நீண்ட நாட்களுக்குப் பிறகு இன்று மீண்டும் இந்த ஊரைச் சுற்றிப் பார்த்தேன், மீண்டும் இங்கே வாழ வேண்டும் என்று தோன்றியது. அதனால் நம்பிக்கையுடன் இருங்கள் (சிரிக்கிறார்). இது மிகவும் சமச்சீரான ஒரு நகரம் என்று நான் நினைக்கிறேன்.."

கியுன்காகு: இது 1919-ல் தொழிலதிபர் ஷின்யா உச்சிடாவால் ஒரு வில்லாவாகக் கட்டப்பட்டது. இவாசாகி வில்லா மற்றும் சுமிடோமோ வில்லாவுடன் சேர்ந்து, இது "அட்டாமியின் மூன்று பெரிய வில்லாக்களில்" ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது. இது 1947-ல் "கியுன்காகு" என்ற பெயரில் ஒரு ரியோகானாக (ஜப்பானிய விடுதி) திறக்கப்பட்டது. ஜப்பானிய பாணிக் கட்டிடத்தின் இரண்டாம் மாடியில் உள்ள தடாமி அறை.大鳳தைஹோஇந்த அறை, புகழ்பெற்ற எழுத்தாளர் ஒசாமு தஸாய் தங்கியிருந்த அறையாகப் பிரபலமானது. 1948-ல், அவர் கியுன்காகு இணைப்புக் கட்டிடத்தில் (இது 1988-ல் இடிக்கப்பட்டது) தன்னைத் தனிமைப்படுத்திக்கொண்டு, 'நோ லாங்கர் ஹியூமன்' என்ற தனது நாவலை எழுதினார்.
ஹெவன்லி டெல்யூஷன்: 2018 முதல் வெளிவந்து கொண்டிருக்கும் ஒரு தொடர். இது, உலக அழிவுக்குப் பிந்தைய ஜப்பானில் வாழும் சிறுவர் சிறுமிகளைச் சுற்றியுள்ள மர்மங்களைச் சித்தரிக்கும் ஒரு அறிவியல் புனைகதை மங்கா ஆகும். இது 2023-ல் ஒரு தொலைக்காட்சி அனிமேவாகத் தழுவி எடுக்கப்பட்டது.

விவரம்

ஓட்டா வார்டு ஷிமோமருகோ சிறுவர் பூங்காவில்

1977-ல் ஃபுகுய் மாகாணத்தில் பிறந்தார். 2000-ல் "ஹீரோ" மூலம் அறிமுகமானார், அது ஆஃப்டர்நூன் ஷிகி விருது இலையுதிர் காலப் பரிசை வென்றது. மே 2005 இதழிலிருந்து டிசம்பர் 2016 இதழ் வரை, "சோரே டெமோ மாச்சி வா மாவட்டீரு" "யங் கிங் அவர்ஸ்" (ஷோனென் கஹோஷா) இதழில் தொடராக வெளிவந்தது. 2010-ல், இது ஒரு டிவி அனிமே தொடராகத் தழுவி எடுக்கப்பட்டு, TBS மற்றும் பிற தொலைக்காட்சிகளில் ஒளிபரப்பப்பட்டது. இவரது மற்ற படைப்புகளில் "நெமுரு பாகா" (2006-2008) மற்றும் "டெங்கோகு டைமாக்யோ" (2018-) ஆகியவை அடங்கும்.

திரைப்படம் என்பது நகரங்கள் மற்றும் அதன் மக்களின் பதிவுகளைப் பாதுகாப்பதற்கான ஒரு கருவியாகவும் விளங்குகிறது.
நடிகர், தயாரிப்பாளர் மற்றும் இயக்குனர் உராரா மட்சுபயாஷி

போர்பன் சாலையில், கதாநாயகி மச்சிகோ (மட்சுபயாஷி நடித்தது) தன் தம்பியின் காதலியான செட்சுகோவிடமிருந்து (ஒரு பேயா?) பிரிந்தாள்.
முடி மற்றும் ஒப்பனை: Tomomi Takada, ஒப்பனையாளர்: Yuta Nebashi

கமட்டாவில் கதைக்களம் அமைக்கப்பட்ட 'கமட்டா பிரிலூட்' திரைப்படம், ஒரு நடிகையை மையமாகக் கொண்டு, நவீன காலத்தில் பெண்கள் எதிர்கொள்ளும் குடும்பம், வேலை, திருமணம், துன்புறுத்தல் போன்ற பல்வேறு பிரச்சனைகளை யதார்த்தமாகச் சித்தரிக்கிறது. 2020-ல், இது 15-வது ஒசாகா ஆசிய திரைப்பட விழாவின் நிறைவுப் படமாகத் திரையிடப்பட்டு, பெரும் பாராட்டைப் பெற்றது. உராரா மட்சுபயாஷி இப்படத்தில் நடித்ததுடன், தயாரித்தும் உள்ளார்.

 டிவிடி "கமதா பிரிலூட்" (அமேசிங் டிசி)

நீங்கள் உண்மையிலேயே செய்ய அல்லது வெளிப்படுத்த விரும்பும் ஒன்று இருந்தால், அதை நீங்களே உருவாக்குங்கள்.

ஒரு நடிகராக, திரைப்படம் தயாரிக்க உங்களைத் தூண்டியது எது?

நான் தொடக்கப் பள்ளியில் படித்த காலத்திலிருந்தே, திரைப்படங்களை முழுமையாகப் பார்க்க வேண்டும் என்ற ஆசை எனக்கு எப்போதுமே உண்டு. அல்லது, இன்னும் சரியாகச் சொல்வதானால், அவற்றில் நடிப்பதை விட அவற்றை உருவாக்கவே நான் விரும்புவேன். அதனால், நான் ஒரு திரைப்பட இயக்குநராக ஆக விரும்பினேன். இருப்பினும், ஆரம்பத்தில் நான் ஒரு நடிகராகத் தொடங்கலாம் என்றுதான் நினைத்தேன். உயர்நிலைப் பள்ளிப் படிப்பை முடித்த பிறகு, நான் ஒரு ஏஜென்சியில் சேர்ந்து, பல தேர்வுச் சுற்றுகளில் கலந்துகொண்டேன்; சில சமயங்களில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டேன், சில சமயங்களில் தோல்வியடைந்தேன் (சிரிக்கிறார்).2017-ல், 'தி ஹங்ரி லயன்'* திரைப்படத்தில் நான் கதாநாயகனாக நடித்ததன் மூலம், டோக்கியோ சர்வதேச திரைப்பட விழா மற்றும் ராட்டர்டாம் சர்வதேச திரைப்பட விழா போன்ற உள்நாட்டு மற்றும் சர்வதேச திரைப்பட விழாக்களில் பங்கேற்கும் வாய்ப்பு எனக்குக் கிடைத்தது. நான் ஒரு திரைப்பட விழாவிற்குச் சென்றது அதுவே முதல் முறை. அங்கு நான் பல இயக்குனர்களையும் தயாரிப்பாளர்களையும் சந்தித்து, திரைப்படம் உருவாக்கும் வெவ்வேறு அணுகுமுறைகளைப் பற்றி அறிந்து கொண்டேன். ஒரு நடிகராக வெறுமனே காத்திருப்பதை விட, நான் உண்மையிலேயே செய்ய அல்லது வெளிப்படுத்த விரும்பும் ஒன்று என்னிடம் இருந்தால், அதை நானே உருவாக்க வேண்டும் என்பதை நான் உணர்ந்தேன். எனது சொந்தப் பணத்தைத் திரட்டவும், பல்வேறு நபர்களை அணுகவும், நானே ஒரு திரைப்படத்தை உருவாக்க முயற்சிக்கவும் அந்தத் திரைப்பட விழாக்கள்தான் எனக்கு உத்வேகம் அளித்தன.

திரைப்பட விழாக்களில் இயக்குனர்கள் மற்றும் தயாரிப்பாளர்களுடன் உரையாட நிறைய வாய்ப்புகள் உள்ளனவா?

அது சரிதான். நிச்சயமாக, நடிகர்கள் முக்கியமானவர்கள்தான், ஆனால் இறுதியில், ஒரு திரைப்படம் பெரும்பாலும் இயக்குநருக்கும் தயாரிப்பாளருக்கே சொந்தமானது. திரைப்படங்களை உருவாக்குபவர்களுடன் பழகியதன் மூலம், திரைப்படங்கள் எப்படி உருவாக்கப்படுகின்றன என்பதை நான் கற்றுக்கொண்டேன்; மேலும், உலகத்துடன் ஒன்றிணையும் திரைப்படங்களை உருவாக்க வேண்டும் என்ற விருப்பமும் எனக்குள் வளர்ந்தது.

"கமதா முன்னுரை / கமதா இரங்கற்பா"விலிருந்து ஒரு காட்சி

நான் கமட்டா நகரத்தையும் திரைப்படத்தில் சேர்க்க விரும்பினேன்.

உங்களின் முதல் படைப்பிற்கான களமாக கமட்டாவை ஏன் தேர்ந்தெடுத்தீர்கள் என்று கூற முடியுமா?

சரி, அது என் சொந்த ஊர் அல்லவா (சிரிக்கிறார்). 'சரி, நானே என்ன உருவாக்குவது?' என்று யோசித்தபோது, ​​அதை என் சொந்த ஊரான கமாடாவில் அமைக்க முடிவு செய்தேன். நான் குழந்தையாக இருந்ததிலிருந்தே கமாடா எனக்கு நெருக்கமானது, எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அது ஒரு சுவாரஸ்யமான நகரம் என்று நான் நினைத்தேன். கின்ஜி ஃபுகசாகுவின் 'கமாடா மார்ச்'* படமும் எனக்குப் பிடித்திருந்தது, மேலும் தற்செயலாக, நான் 'கமாடா பிரிலூட்' படத்தை உருவாக்கிய நேரம், ஷோச்சிகு கினேமா கமாடா ஸ்டுடியோவின் 100வது ஆண்டு விழாவாக இருந்தது. கமாடாவில் மச்சிகோ என்ற வெற்றி பெறாத நடிகையுடன் பல்வேறு நபர்களின் சந்திப்புகளிலிருந்து ஒரு சுவாரஸ்யமான கதை பிறக்கும் என்பதே அதன் யோசனையாக இருந்தது. மேலும், நான் பணியாற்ற விரும்பிய இயக்குனர்களுடன் அதை உருவாக்க விரும்பியதால், அதை ஒரு ஆந்தாலஜியாக உருவாக்கினேன்.உண்மையில், இயக்குனர் கின்ஜி ஃபுகசாகுவின் 'கமாட்டா மார்ச்' திரைப்படம் கமாட்டா திரைப்பட ஸ்டுடியோவைப் பற்றியது, ஆனால் அது கமாட்டா நகரத்தில் படமாக்கப்படவே இல்லை (சிரிக்கிறார்). அந்த வகையில், நானும் கமாட்டா நகரத்தை திரைப்படத்தில் காட்ட விரும்பினேன்.粋いきநான் எப்போதுமே அதை ஒரு வசீகரமான ஊராக நினைத்தேன், அதனால் அது திரைப்படத்தில் படமாக்கப்பட்டதில் எனக்கு மகிழ்ச்சி."

கமடேனில் உள்ள "மகிழ்ச்சி ராட்டினத்தின்" முன்னால்
முடி மற்றும் ஒப்பனை: Tomomi Takada, ஒப்பனையாளர்: Yuta Nebashi

இந்த நகரம் பார்ப்பதற்கு மிகவும் பிரமிப்பூட்டும் வகையில் உள்ளது என்பதையும், இதை எளிதாக ஒரு திரைப்படமாக மாற்றலாம் என்பதையும் நான் மீண்டும் உணர்ந்தேன்.

கமதாவின் சிறப்புகள் குறித்தும், உங்களுக்கு இருக்கும் நினைவுகள் குறித்தும் எங்களிடம் கூறுங்கள்.

நான் குழந்தையாக இருந்தபோது, ​​என் தந்தை என்னை 'கமடேன்' என்ற இடத்தில் உள்ள ராட்டினம் போன்ற இடங்களுக்கு அடிக்கடி அழைத்துச் செல்வார். நாங்கள் கமடாவில் பொருட்கள் வாங்கச் சென்றோம், மேலும் பலவிதமான விஷயங்களைச் செய்தோம். மறுபுறம், அது என் சொந்த ஊர் என்பதால், எனக்குத் துல்லியமாகத் தெரியாத சில விஷயங்களும் உள்ளன. உண்மையைச் சொல்லப்போனால், எனது நடுநிலை மற்றும் உயர்நிலைப் பள்ளி ஆண்டுகளில் நான் கமடாவிலிருந்து சற்றே விலகிச் சென்றுவிட்டேன், ஆனால் இந்தப் படத்தை உருவாக்கியது, என் சொந்த ஊரான கமடாவின் வசீகரத்தை மீண்டும் கண்டறிய எனக்கு உதவியுள்ளது.கமட்டா ஒன்சென் பற்றி எனக்குத் தெரியவே தெரியாது என்பதை ஒப்புக்கொள்ள வெட்கமாக இருக்கிறது. ஒரு திரைக்கதைக்காக இடங்களைத் தேடும் செயல்முறையை நாங்கள் 'காட்சித் திட்டங்கள்' (scenarios) என்று அழைப்போம். அவ்வாறு செய்யும்போது, ​​நான் ஒவ்வொரு இயக்குநருடனும் போர்பன் சாலை மற்றும் சன்ரைஸ் வணிக வீதியில் சுற்றி வந்தேன். அது, 'ஓ, இங்கே ஒரு ராமென் கடை இருக்கிறது!' என்பது போல, எனக்குத் தெரியாத இடங்களைக் கண்டுபிடிப்பது போல் இருந்தது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு சிறந்த திரைப்படத்திற்கு ஏற்ற, கண்களுக்கு விருந்தளிக்கும் ஒரு நகரம் அது என்பதை நான் மீண்டும் கண்டுகொண்டேன்."

நான் என்ன செய்ய விரும்புகிறேன் என்பதை வெளிப்படுத்துவதன் முக்கியத்துவத்தை மீண்டும் உணர்ந்திருக்கிறேன்.

உண்மையில் ஒன்றை உருவாக்குவது எப்படி இருந்தது?

அது நம்பமுடியாத அளவிற்கு கடினமாக இருந்தது, ஏனென்றால் நான் ஆட்களை ஒன்று சேர்க்க வேண்டியிருந்தது மட்டுமல்லாமல், முடிவுகளை எடுக்கவும், நிதி திரட்டவும் வேண்டியிருந்தது. நான்கு இயக்குநர்கள் இருந்தனர், மேலும் படம் சற்று தொடர்பற்றதாக இருந்தது, அதனால் எல்லா விதமான பெரிய குழப்பங்களும், ஒரு உண்மையான கமாட்டா குழப்பமும் இருந்தன. என்னால் பேச முடியாத பல விஷயங்கள் உள்ளன (சிரிக்கிறார்). ஒவ்வொரு இயக்குநருக்கும் இயல்பாகவே தங்களின் தனித்துவமான பார்வை உண்டு, மேலும் அவர்கள் அனைவரும் கலைஞர்கள், அதனால் அது கடினம். தயாரிப்பாளர், படத்தை இறுதிவரை கொண்டு செல்ல வேண்டிய நிலையில் இருக்கிறார். நானும் ஒரு நடிகராகத் தோன்றினேன், ஆனால் நான் நான்கு குறும்படங்களை ஒரு திரைப்படமாக இணைக்க வேண்டியிருந்தது, கலர் கிரேடிங்* செய்து ஒலியை ஒத்திசைக்க வேண்டியிருந்தது, முதலியன. இறுதியில், நான் கிட்டத்தட்ட ஒரு ஒட்டுமொத்த இயக்குநராக ஆகிவிட்டேன் (சிரிக்கிறார்).

திட்டம் முடிந்த பிறகும் தயாரிப்பாளர்களுக்குக் கடினமான வேலைதான்.

படம் முடிந்தவுடன் எல்லாம் முடிந்துவிடுவதில்லை; அதைத் திரைப்பட விழாக்களுக்கு எடுத்துச் சென்று திரையரங்குகளில் திரையிட வேண்டும். விளம்பரத்திற்கும் இதுவே பொருந்தும். கோவிட்-19 பெருந்தொற்று காலத்தில் படம் வெளியானதால், அது திரையரங்குகளில் திரையிடப்பட்டது எங்கள் அதிர்ஷ்டம், ஆனால் அது மிகவும் கடினமாக இருந்தது. திரைப்படம் எடுப்பதற்கு அதிக நேரம் தேவைப்படுகிறது, மேலும் தயாரிப்புக்கு முன்னும் பின்னும் பலரின் ஒத்துழைப்பு இல்லாமல் அதைச் செய்ய முடியாது. நடிப்பை விட இது உங்களுக்கு ஒரு வித்தியாசமான சாதனை உணர்வைத் தருகிறது. எனக்குத் திரைப்படங்கள் மீதுள்ள காதலால் நான் இந்தத் துறைக்கு வந்தேன், மேலும் நான் என்ன செய்ய விரும்புகிறேனோ அதை வெளிப்படுத்துவதன் முக்கியத்துவத்தை மீண்டும் ஒருமுறை உணர்ந்துள்ளேன். நான் ஒரு தயாரிப்பாளராக ஆனதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்.

தட்சுயா யமசாகி

இப்போது நான், "ஓ, கமட்டா நன்றாகத்தான் இருக்கிறார்!" என்று நினைத்துக் கொண்டிருக்கிறேன் (சிரிக்கிறார்).

படப்பிடிப்பு இடங்களை நீங்களே தேர்ந்தெடுத்தீர்களா?

நான் இயக்குநருடன் கமட்டாவின் தெருக்களில் நடந்து, படப்பிடிப்பு இடங்களைத் தேடி, அந்த யோசனைகளைத் திரைக்கதையில் இணைத்தேன். கமட்டா நகரத்தையும் மச்சிகோ என்ற பெண்ணையும் மையக் கருக்களாகக் கொண்டு கதையை இணைக்க விரும்புவதாக அவர்களிடம் கூறினேன். ஒவ்வொரு இயக்குநருக்கும் ஒரு கருப்பொருளை உருவாக்கி, அவர்களுக்கு ஒரு சவாலை முன்வைத்தேன்.'கமட்டா பிரிலூட்' படப்பிடிப்பின் மூலம், நான் இளமையாக இருந்தபோது பார்த்ததை விட கமட்டா நகரத்தை ஒரு வித்தியாசமான கண்ணோட்டத்தில் பார்க்க முடிந்ததாக உணர்கிறேன். நான் மாணவனாக இருந்தபோது ஷிபுயா மற்றும் ஷின்ஜுகுவில் பொழுதைக் கழிப்பேன், ஆனால் இப்போது, ​​"ஆ, கமட்டாவே போதுமானது" என்று தோன்றுகிறது (சிரிக்கிறார்). நான் எனது வேலை தொடர்பான சந்திப்புகளைக் கூட கமட்டாவில்தான் நடத்துகிறேன். இறுதியில், கமட்டாவில்தான் நான் மிகவும் நிம்மதியாக உணர்கிறேன்.

கடைசியாக, எங்கள் வாசகர்களுக்கு ஒரு செய்தியைக் கொடுங்கள்.

திரைப்படங்கள், ஊர்கள் மற்றும் மக்களின் பதிவுகளைப் பாதுகாப்பதற்கான ஒரு கருவியாகவும் இருக்கின்றன. அந்த வகையில், அவை விலைமதிப்பற்றவை. 'கமட்டா பிரிலூட்' பல்வேறு கூறுகள் நிறைந்த ஒரு திரைப்படம், எனவே எனது சொந்த ஊரான ஓட்டா வார்டு மக்கள் அதைப் பார்க்க வேண்டும் என்று நான் மிகவும் விரும்புகிறேன். இதை ஓடிடி சேவைகள் மூலமாகவும் டிவிடியிலும் பார்க்கலாம், ஆனால் வாய்ப்பு கிடைத்தால், இதை ஒரு திரையரங்கிலும் திரையிட விரும்புகிறேன். ஒரு நடிகராக, தயாரிப்பாளராக, மற்றும் இயக்குநராகத் தொடர்ந்து திரைப்படங்களை உருவாக்க நான் விரும்புகிறேன்.

* "பசியுள்ள சிங்கம்": டகோமி ஒகாடா இயக்கிய, 2017-ல் வெளியான ஒரு திரைப்படம்.
* "கமதா மார்ச்": கின்ஜி ஃபுகசாகு இயக்கி, 1982-ல் வெளியான ஒரு திரைப்படம்.
வண்ணச் சீராக்கம்: மூலப் பொருளின் வண்ணத் தொனிகளை ஒருங்கிணைத்து, காணொளியை மேலும் கவர்ச்சிகரமானதாக மாற்றுவதற்காக, வண்ணங்களின் பிரகாசம், செறிவு மற்றும் சாயல் ஆகியவற்றைச் சரிசெய்யும் செயல்முறை.
2024-ல் வெளியாகவிருக்கும் 'ப்ளூ இமேஜின்' திரைப்படத்தில் திரு. மட்சுபயாஷி தோன்றுவார்.麗உரரஅவர் இயக்குநராக அறிமுகமானார்.

விவரம்

போர்பன் சாலையில்
முடி மற்றும் ஒப்பனை: Tomomi Takada, ஒப்பனையாளர்: Yuta Nebashi

1993-ல் ஓட்டா வார்டில் பிறந்தார். டகாவோமி ஒகாட்டாவின் "ஹங்ரி லயன்" (2017) திரைப்படத்தில் நடித்தார். யோகோ யமனாக்காவின் "கேர்ள்ஸ் ஆஃப் தி 21ஸ்ட் செஞ்சுரி" (2019) திரைப்படத்தில் தோன்றினார். "கமடா பிரிலூட்" (2020) திரைப்படத்தில் நடித்ததுடன், அதனைத் தயாரித்தும் உள்ளார். "ப்ளூ இமேஜின்" (2024) திரைப்படத்தின் மூலம் இயக்குநராக அறிமுகமானார். தற்போது, ​​சைதாமா மாகாணத்தின் சட்டே நகரைப் பின்னணியாகக் கொண்ட ஒரு முழு நீளத் திரைப்படத்தை இயக்கி, அதன் திரைக்கதையை எழுதும் பணியில் ஈடுபட்டுள்ளார்.

instagram

எதிர்கால சிறப்பு நிகழ்வுகள் +தேனீ!

எதிர்கால கவனம் நிகழ்வு காலண்டர் மார்ச்-ஏப்ரல் 2026

இந்த இதழில், வசந்தகால கலை நிகழ்வுகள் மற்றும் கலை இடங்களின் தொகுப்பு இடம்பெற்றுள்ளது. நீங்கள் உங்கள் அருகாமையிலோ அல்லது சற்று தொலைவிலோ எதையாவது தேடுகிறீர்களானால், கலை தொடர்பான இந்தக் கவர்ச்சிகரமான இடங்களில் சிலவற்றை ஏன் சுற்றிப் பார்க்கக் கூடாது?

சமீபத்திய தகவல்களுக்கு ஒவ்வொரு தொடர்பையும் சரிபார்க்கவும்.

ரென்ஷேஷாவின் கண்காட்சி பாகம் 6: மலர்களுடன் விளையாடுதல்

நாகானோவைச் சேர்ந்த நவோடோ இகேகாமி மற்றும் யூமி நிஷிமுரா ஆகியோரின் ஊதப்பட்ட கண்ணாடிப் படைப்புகளின் கண்காட்சி. இம்முறையின் கருப்பொருள் "மலர்களுடன் விளையாடுதல்". வசந்தகால மலர்கள் கிடைக்கும், அவற்றை ரென்ஷேஷா பூச்சாடிகளில் அலங்கரித்து நீங்கள் மகிழ்வீர்கள் என நம்புகிறோம்.

நடத்திய விசாரணையில்

மக்கள் தொடர்பு மற்றும் பொது விசாரணை பிரிவு, கலாச்சாரம் மற்றும் கலை மேம்பாட்டு பிரிவு, ஓட்டா வார்டு கலாச்சார மேம்பாட்டு சங்கம்